Alice Childless has been celebrated as the first pioneering playwright who directed the Negro Theater from black people’s own point of view. Through all her plays, she expressed her view of the racial and gender discrimination from the black woman playwright’s stance. In addition to criticizing sexual, prejudicial discrimination of both white and black men, she also raised her voice against white women who hid their faces under the name of racial egalitarianism. In the mid-stage of her career as a playwright, she even criticized high and middle class black women who regarded common black women with condescension. Alice Childress’s two plays, Florence and The Wedding Band are good examples that can be analyzed from the intersectionality theory and the black feminism even though her works were published in the 1900s.

앨리스 칠드레스(1916-1994)는 여성 극작가의 관점에서 인종차별, 젠더차별에 대한 시각을 표현하고자 한 미국의 대표적 흑인 극작가이다. 초반에 칠드레스는 주로 백인과 흑인 남성들의 성적이고 편견적 차별을과 인종차별을 반대한 다는 얼굴 아래 자신의 인종차별적 편견을 숨기는 백인 여성에 대한 비판을 주요 주제로 삼았다. 중 후반기에 이르러 그녀는 인종차별, 젠더차별에 대한 문제 뿐 아니라 사회에서 일정한 부와 지위를 차지한 지식인 여성들이 하층 여성에게 가하는 차별적이고 편견적 관점까지 그 비판 대상에 포함하였다. 본 논문에서 필자는 현대에서 영향력 있는 이론인 상호성 이론과 급진적 흑인 페미니즘을 적용하여 칠드레스의 초 중반기의 대표적 극작품인 『플로렌스』(1949)와 『결혼 반지』(1964)를 분석해보고자 한다.